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闹某

野心巨大的处女座,杨德昌之后作品所有的几乎被装在了同一个文本,社会的、情感的、伦理的,而且他消极得可怕,电影里的人无论怎么选,无论如何努力,面对环境,也只会殊途同归,被宿命一点点改变成跟社会相融洽的样子,而这样庞杂的一个故事,就必会用到大量技巧提高叙事效率,多重闪回固然厉害,但难免太过雕琢。

梦回姑苏乀前546

此片有时间逻辑上的问题。 他无法解释三个Daug何去何从! 从Clair的电话录音和时间上搞不清她是死是活? 如果单纯只是跳回到过去,改变了过去,尚可圆说。问题是编剧又自作聪明地把过去,亚洲精品午夜精品现在,将来的细节搅在一起,这就是自找麻烦了!

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杀人放火金腰带,修桥补路无遗骸。 汗青尽是帝王笑,路边野骨无人埋。

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现在看过去的剧,亚洲精品午夜精品虽然好多台词和演员都比较浮夸,但比起现在的好多剧,亚洲精品午夜精品还是非常良心的。长大了看有了不一样的感觉。

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蹭樊星老师现代文学思潮的时候,恰好讲到张爱玲的冷。其实杨德昌也很冷,首部长篇就将世事洞悉得如此深刻,但不像侯孝贤冷眼旁观,也不像张爱玲露骨地呈现、不留一点脸面。杨德昌冷静、客观,但不会让人觉得冷漠。其间还读了杜笃之、廖庆松等等前辈对杨导的回忆。看他的电影,不像看到他本人的照片那种“美国大男孩”的感觉、也不像诸位前辈口中那样火气三丈的感觉,像是有人背坐在低饱和度的空气中,听着刻在黑胶唱片里的古典音乐,旁边摆上一杯将凉却未动的黑咖啡的感觉。