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或许这就是所谓“我不会喜欢的好电影”吧。甚至几乎看得产生厌女症。如果身边都是这样的女性,都是这样的母女,那么,天啊,让我变弯得了。2000年,当时还叫杨天乙的这位导演,将镜头强怼上自己家庭成员,拍出一部DV时代的代表作《家庭录像带》,记得当时就有着对自己母亲的颇大意见。到了剧情片《春潮》里,更通过金燕铃的出色表演,带给观众一个非常招恨的母亲,那种修佛修到更容不得他人的走火入魔女性。可偏偏这样演出上的出色,又造出观看心理上的膈应。而郝蕾的社会新闻记者角色,似乎树立的也算恰当,那种能将家里的怨恨带到笔杆子上的狠,虽然在职业情形和对话上有些出戏。憋着憋着,那股怨气收不住了,非得对病床前的母亲来段嘻哈般的“社评”,再以一个似是而非的“春潮之水”来作点题收尾。

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女性如果不满足社会对女人的期望,女性会对女性进行更加残酷的内部摧毁。姥姥的爱深沉而复杂,内敛而含蓄,坚硬而柔软,她既是时代的悲剧,也是时代所凝聚出的悲剧内核,是千千万万个女性的缩影,一代为难着下一代,什么时候才能做到真正的放手,让年幼的灵魂自由成长。建波对母亲无声的反叛,是对这个社会的反叛,是最无声的呐喊,最密聚的沉默,最撕裂的隐忍,她想要母亲放过她,想让这个世界放过她,她让她的孩子在爱的滋养中成长,无拘无束,只做她自己。母亲与女儿,复杂亲密割裂撕扯的关系,永远无法分离,又永远的印刻在自己的骨子里。这部片子,太精彩了。无人死去,却是一个巨大的悲剧。但是小女儿,正如那一朵朵浪花卷起的春潮,带着最旺盛的生命力,涌入这个社会,掀起波澜,迸发出新的生命力。